![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
vnk_dxФотокорам раздали японские камеры, стоимостью чуть ли не пять тысяч. Жбанкову японской камеры не досталось. "Все равно пропьет", - заявил редактор. Жбанков фотографировал аппаратом "Смена" за девять рублей. Носил его в кармане, футляр был потерян. Проявитель использовал неделями. В нем плавали окурки, фотографии же выходили четкие, непринужденные, по-газетному контрастные. Видно, было у него какое-то особое дарование...
С.Довлатов "Компромисс"
"Смена" - один из самых простых советских фотоаппаратов. При этом снимали им все - от криворуких школьников до матёрых профессионалов (не только в области фотографии). Как так получилось и можно ли снимать "Сменой" сегодня? (Спойлер: да.)
Впервые фотоаппарат "Смена" появился в конце 30-х гг. "Идя навстречу запросам молодёжи, коллектив завода ГОМЗ им. ОГПУ, наряду с детской камерой "Лилипут", разработал конструкцию более совершенного фотоаппарата "Смена" и взял за обязательство выпустить первую партию таких аппаратов ко дню открытия XVIII Съезда ВКП(б)" - такими словами предваряется инструкция к аппарату. (Съезд проходил 10-21 марта 1939 года, а Государственный оптико-механический завод им. Главполитуправления при НКВД СССР через четверть века стал головным предприятием Ленинградского оптико-механического объединения (ЛОМО).)
фото: photohistory.ru
Запросы советской молодёжи, надо полагать, не требовали какой-то совершенно самобытной конструкции, и за основу была взята камера Kodak Bantam, появившаяся в 1935 году.
фото: photohistory.ru
Полной её копией "Смену" назвать нельзя. Во-первых, Kodak работал с "фирменной" плёнкой стандарта 828: при ширине 35 мм она имела защитный ракорд и по одному отверстию на каждый кадр, размер кадра 40х28 мм. Всё это, надо полагать, уменьшало размер камеры (позволяло обходиться без кассет) и упрощало механизм транспортировки плёнки. На обычной 35-мм киноплёнке блокировку перемотки осуществить сложнее, и для передвижения её строго на 1 кадр было применено колёсико, цепляющееся накаткой за край плёнки и поворачивающееся за один кадр на один оборот с визуальным контролем. Поскольку зарядка плёнки в кассету, как и в "Кодаке", не предусматривалась, на свету можно было заправить в аппарат только плёнку, выпускаемую для "Лилипута" - имеющую защитный ракорд и рассчитанную на 6 кадров. Обычная ("выпускаемая для ФЭД'a") уменьшенной длины (1,25 м, или 32-33 кадра) заправлялась только в темноте.
фото: bar90cameras.ru
Во-вторых, отличался объектив: на "базовой" модели "Бантама" стоял двухлинзовый f/6.3 с фокусным расстоянием 53 мм, позже появились более светосильные варианты. "Смена" имела триплет 6,8/50. Односекторный затвор отбивал две выдержки: моментальную (1/50 с) и длительную (всё как в "Кодаке"), отверстие диафрагмы можно было установить f/6.8 и f/11. "Смена" выпускалась до 1941 года.
В 1953 году появилась реинкарнация "Смены". На том же предприятии под тем же названием тем же конструктором была разработана совершенно новая, но по-прежнему простая камера.
Не складной бакелитовый корпус к тому времени уже стал нормой, а вот размещение рукоятки транспортировки плёнки с левой стороны непонятно. С правой стороны корпуса клемма для приспособлений, первое время бесполезная: синхроконтакта у первой модели не было, а внешний дальномер появился чуть позже. Обратная перемотка не предусмотрена, и съёмка производилась в пустую кассету. В инструкции оговаривалось, как зарядить аппарат плёнкой в пластмассовой кассете - у меня ни одна из пластмассовых в аппарат не вошла вообще. С современными одноразовыми и советскими "за 35 коп." проблем нет.
Затвор уже был "полноценный", отрабатывал выдержки от 1/10 до 1/200 с (такой же, как и у уже выпускавшегося тогда "Любителя"). Взвод затвора и транспортировка плёнки раздельные, перед перемоткой нужно нажать кнопку на верхней панели, которую можно сперва принять за спусковую. От двойной экспозиции это не спасает. Для спуска используется рычаг на торце объектива, не в самом удобном месте.
Рычаг взвода затвора во взведённом положении, под ним - спусковой рычаг.
Объектив триплет Т-22 4,5/40. Подразумевалась использование надеваемых светофильтров, но таковых с посадочным диаметром 32 мм промышленность не выпускала. В прессе предлагалось использовать светофильтры для "Любителя" (тоже надеваемые, но диаметром 27 мм) с отогнутым "лапками". Зато, судя по изданной инструкции, существовали насадочные линзы для макросъёмки. Внезапно. Значение диафрагмы меняется кольцом на торце объектива, и для его изменения в любом случае фильтр пришлось бы снять (зато сложно случайно сбить установленное значение, например, в кармане).
Редкий случай, но копия "Смены" даже выпускалась за рубежом. Как водится, в Китае, в конце 50-х, под названием "Янцзы", хотя встречается информация и о других названиях. Спустя полвека в Китае снова скопируют и чуть модернизируют два фотоаппарата ЛОМО: LC-A+ и Lubitel 166+, хотя, со вторым история тёмная и непонятная.
Впечатления от тестовой съёмки неоднозначные. С одной стороны, размер: футляр по нынешним временам неудобный и слишком привлекает внимание, зато без него "Смена" без проблем помещается в любой карман. Весит, правда, чуть больше, чем сперва ожидаешь от такого размера, но по тем временам это должно было быть весьма неплохо. Видоискатель маленький, по ощущениям лишь немногим больше, чем у первого ФЭДа или Зоркого. Поле зрения лишь немного меньше, чем то, что попадёт в кадр. Оргстекло на счётчике кадров со временем "течёт" - но пожалуй, это единственное, что стареет в камере неизбежно, всё остальное за 60 лет может сохраниться отлично. Непривычно, что приходится нажимать отдельную кнопку для освобождения механизма транспортировки плёнки, чуть менее непривычно, что можно забыть и сделать двойную экспозицию. Неудобное кольцо диафрагмы провоцирует установить какое-то среднее значение и далее "жонглировать" выдержкой - тем, кто привык к режиму приоритета диафрагмы, это не страшно.
Возможность (на самом деле - необходимость) использовать две кассеты провоцирует отснять одну плёнку в разных аппаратах. На самом деле, так не получится: специфическое сочетание кассет позволит их переставить только в другую "Смену" первого поколения. Штампованная металлическая крышка объектива не внушает доверия, норовит соскочить и потеряться - при этом удивительно, что аппараты с крышкой встречаются относительно часто. Но в целом аппарат понравился. Если привыкнуть к перечисленным особенностям, снимать можно без проблем; картинку я традиционно не оцениваю, но с этим тоже всё довольно хорошо.
Вскоре возможности "Смены" ощутимо расширились: в 1955 году появилась модель Смена-2 с автоспуском и синхроконтактом. Благодаря центральному затвору выдержка синхронизации могла быть любой, т.е. до 1/200 с. Сейчас этим не удивишь, но на тот момент по сравнению с 1/20...1/30 с на ФЭДах и Киевах это было круто. Правда, при работе с актуальными ещё одноразовыми лампами-вспышками следовало снимать на 1/10 с. Единственная странность - уменьшенный размер видоискателя (неужели ради размещения цифры "2" на корпусе?), теперь его поле зрения стало ощутимо меньше реального.
В 1958 году Смена была модернизирована. Транспортировка плёнки стала производиться не вращением головки, а поворотом рычага. Правда, узел оказался на столько ненадёжен, что спустя некоторое время Смена-3 (аналог первой модели) и Смена-4 (с автоспуском и синхроконтактом) были сняты с производства. Зато два других новшества - вынесенная наверх спусковая кнопка, совмещённая с механизмом блокировки, и шкала памятки на головке транспортировки оказались весьма кстати, и были распространены и на первые две модели.
фото: photohistory.ru
В 1961 году появилась Смена-5: в новом корпусе, но при этом несколько упрощённая.
фото: fotoussr.ru
Корпус стал совсем новым, транспортировка плёнки осуществлялась полускрытой головкой с "правильной" правой стороны, но обратной перемотки по-прежнему не было. Из комплекта исключили футляр, оставив шорно-седельную фабрику им. К.Маркса в Богородске без одной позиции продукции. Ремень теперь можно было прикрепить непосредственно к камере, а объектив кроме крышки защищала конусообразная бленда: в "транспортном положении" она ввинчивалась широкой стороной к корпусу, закрывая органы управления затвором.
фото: fotoussr.ru
Объектив Т-42 теперь имел светосилу 5,6, а самой длинной выдержкой затвора стала 1/30 с (на тот момент изменился ГОСТ на номиналы значений выдержек). Синхроконтакт, видимо, уже стал обязательным, а вот на автоспуске, заметно усложняющем конструкцию затвора, решено было сэкономить. Рядом со значениями выдержки и диафрагмы нанесены условные числа - экспозиционные индексы. Сложив индекс напротив значения выдержки с индексом напротив значения диафрагмы, получается экспозиционное число, которое определяется экспонометром с соответствующей шкалой. Из советских такую шкалу имели только Ленинград-2 и Москва (по сути это один и тот же экспонометр типа Ю11/2, выпускавшийся на разных заводах, угадайте, в каких городах). Судя по тому, что шкалу в точно таких же единицах можно до сих пор встретить на мобильных приложениях, это была международная практика. Принцип применим для аппаратов с центральным затвором особой конструкции: число, определённое таким образом, устанавливается на объективе, фиксируя нужную экспопару. Дальше при изменении значения диафрагмы автоматически будет меняться выдержка и наоборот - что-то типа программного режима современных цифровых фотоаппаратах. Из советских аппаратов такая "фича" была на Юности (1957), Эстафете (1958) и Искре (1960). Возможно, на этих аппаратах в такой фишке есть смысл, но каждый раз заниматься "простой арифметикой", тем более что скорее всего, на аппаратах более высокого класса этот навык не понадобится - скорее, пустая трата времени.
В общем, обилие лишних цифр начинающего фотолюбителя может отпугнуть, особенно одинаковых. Например, значения дистанций на шкале почему-то совпадают со значениями диафрагмы - 1,4; 2; 2,8; 4 м... Есть версия, что это подсказка, какое значение диафрагмы стоит устанавливать в зависимости от дистанции и, соответственно, сюжета. Но если это так, то актуальны будут только три значения: 5,6; 8 и 11.
Смена-6 - уже более "полноценный" и "традиционный" фотоаппарат.
Объектив более светосильный, Т-43 4/40, чуть расширенный диапазон выдержек от 1/15 до 1/250 с, автоспуск, синхроконтакт - "необходимо и достаточно".
Аппарат снова стал комплектоваться кофром, и, видимо, поэтому было решено отказаться от защитной крышки на объективе. Так что эпизод из "Бриллиантовой руки", где Семён Семёныч забывает снять крышку, для владельцев "Смены" не особенно типичен (в фильме использовалась Смена-8). Там же показан плюс раздельного взвода затвора и транспортировки плёнки: осознав, что только что был сделан "чёрный" кадр, герой просто заново взводит затвор и делает новое фото. Крышку же можно подобрать от чего-то другого; на моей первой "Чайке" стоит неродная с символикой Лыткаринского завода; среди их фотообъективов я не нашёл такого, который имел бы посадочный диаметр 36 мм. Возможно, какой-нибудь киношный или специальный.
Если взять в руки Смену-6, сразу почувствуется наплыв на корпусе, который давно уже принято делать под правой рукой. Здесь же он с левой стороны; странно, но можно предположить, что справа он бы плохо уживался с головкой перемотки плёнки, зато держать камеру левой рукой должно быть чуть удобнее. Видоискатель больше, но проще (по конструкции - просто прозрачный параллелепипед), а поле его зрения уже совсем "схлопнулось" до неприемлемых размеров. Очень неудобно закрывается задняя крышка. А вообще, по ощущениям, нерабочие Смены семейства 6-9 встречаются в общей массе чаще, чем 1-4.
Существовала модификация без автоспуска - Смена-7. В 1963 году появилась восьмая модель: в ней уже была реализована обратная перемотка плёнки. Съёмка в пустую кассету по-прежнему была возможна. Смена-9 - версия без автоспуска.
фото: bar90cameras.ru
В таком виде всё семейство выпускалось до начала 70-х гг., когда начала выпускаться знаменитая "квадратная" Смена-8М.
Главное отличие - прямоугольный, согласно моде тех лет, корпус с откидной задней крышкой. Затвор и объектив остались прежними, но автоспуска уже не было (хотя известен экземпляр с автоспуском явно заводского происхождения). Вместо экспозиционного индекса установке экспопараметров помогали символы на объективе и принцип, аналогичный правилу Sunny16. Значение диафрагмы устанавливается исходя из чувствительности плёнки (делать это по-прежнему неудобно, и гораздо проще изменить выдержку). Выдержка устанавливалась по символам погоды, от яркого солнца до дождевой тучи. На самом видном месте, на верхней части объектива, нанесены эти условные символы, а "настоящие" значения - "на вторичной основе", сбоку. При ярком солнце устанавливалась выдержка 1/250 с, диафрагма f/16 соответствует чувствительности 250 ед. ГОСТ/ASA/ISO (плюс-минус) - т.е. всё по правилу, далее смотри закон взаимозаместимости. В общем, это гораздо эффективнее и логичнее, чем пересчёт экспозиционного индекса.
Фокусировка тоже могла осуществляться по символам: вертикальный портрет одного человека (1 м), горизонтальный портрет (1,4 м), группалиц по предварительному сговору (4 м), пейзаж/архитектура (8 м). На аппаратах ранних выпусков все надписи были на русском языке, чувствительность в единицах ГОСТ, а чуть позже появилось название, дублированное латиницей, чувствительность в DIN и ASA - налицо экспортоориентированность. Заодно была изменена резьба для светофильтров с М43 на М35,5. Возможно, это было сделано из-за того, что резьбовая часть объектива была слишком тонкой и легко деформировалась, но раздобыть фильтры под новую резьбу было по-прежнему непросто. Крышки в комплекте по-прежнему не было, и в разное время рекомендовали использовать полиэтиленовые крышки от молочных бутылок, крышки от баночки для диафильма, от футляра для светофильтра М40,5, от современной коробочки с фотоплёнкой...
Впечатления тоже неоднозначные. Видоискатель расположен далеко от объектива и по-прежнему отображает до неприличного мало, обратный ход рычага взвода затвора при спуске может задеть палец и удлинить выдержку, счётчик кадров легко сбивается неосторожным движением. Оправа объектива стала ощутимо больше, и каждый раз приходится проверять, не сбилась ли фокусировка, даже если постоянно снимаешь одни пейзажи на "бесконечности". Так что главным достоинством аппарата была и остаётся цена (сейчас Смена-8М сильно дешевле стоимости любой катушки плёнки, часто просто предлагаются в нагрузку, но некоторые пытаются продать дорого). Но многочисленные мыльницы так же никому не нужны, а по сравнению с ними Смена-8М предлагает гораздо более широкие творческие возможности.
Попытка осовременить аппарат была сделана в конце 80-х. Камера была по моде того времени названа Смена-35. Тогда многие компактные камеры обзывали этим индексом: LOMO-35F, Зенит-35, Эликон-35СМ, Киев-35А, ФЭД-35... Чем Смена хуже?
Новый более лёгкий корпус теперь сидит в руке чуть удобнее, видоискатель расположен ближе к объективу, и в нём видна рукоятка взвода затвора, если он не взведён. При спуске затвора обратным ходом рукоятка палец уже не заденет. Установка экспопараметров и дистанции фокусировки по символам осталась. Появилась крышка объектива и кистевой ремешок - возможно, это связано с тем, что вместо традиционного жёсткого кофра теперь применялся мягкий чехол. Резьбы для светофильтров уже не предусмотрено, расстояние от передней линзы объектива до передней кромки меньше, и больше вероятность задеть стекло.
Центральный синхроконтакт, обратная перемотка рулеткой, более "адекватный" видоискатель с правдоподобным полем зрения, наконец-то попытались решить вопрос с чернением внутренних поверхностей - формально аппарат лучше, чем Смена-8М. Разве что не получится снимать в пустую кассету и использовать вспышки, имеющие только проводной PC-контакт, но к концу 80-х это было уже не актуально. И всё бы хорошо, основные "фамильные" достоинства в наличии, но собран аппарат так, что в руках не создаётся ощущения надёжного и "настоящего" фотоаппарата. А, как показывает практика, надёжность часто коррелирует с "осязаемым" качеством аппарата. И, может быть, "с оптической точки зрения" с ним всё хорошо, но настали новые времена, и конкуренции с "мыльницами" Смена-35 выдержать уже не могла, проверенная временем Смена-8М оставалась в производстве, да и выпущено их было уже архимного. Считается, что оба аппарата сняли с производства в районе 1995 года.
Из перечисленных "Смен" я поснимал на первую и 8М, экспериментировать с остальными даже особого желания не было. Больше понравилась первая, не смотря на непривычную эргономику, говорят, что её объектив даёт интересные цвета.
Когда знаешь, что именно и как хочешь снять, "Смена" превращается в надёжный инструмент, который может быть всегда под рукой (сейчас не актуально), благодаря которому профессиональный фотограф может "закосить" под любителя (сейчас не актуально) и который, в конце концов, не так жалко (иногда по-прежнему актуально).
Но что, если хочется камеру, которая будет всё-таки чуть более удобной? Такие "Смены" тоже были, но о них - отдельный пост.
С.Довлатов "Компромисс"
"Смена" - один из самых простых советских фотоаппаратов. При этом снимали им все - от криворуких школьников до матёрых профессионалов (не только в области фотографии). Как так получилось и можно ли снимать "Сменой" сегодня? (Спойлер: да.)
Впервые фотоаппарат "Смена" появился в конце 30-х гг. "Идя навстречу запросам молодёжи, коллектив завода ГОМЗ им. ОГПУ, наряду с детской камерой "Лилипут", разработал конструкцию более совершенного фотоаппарата "Смена" и взял за обязательство выпустить первую партию таких аппаратов ко дню открытия XVIII Съезда ВКП(б)" - такими словами предваряется инструкция к аппарату. (Съезд проходил 10-21 марта 1939 года, а Государственный оптико-механический завод им. Главполитуправления при НКВД СССР через четверть века стал головным предприятием Ленинградского оптико-механического объединения (ЛОМО).)
фото: photohistory.ru
Запросы советской молодёжи, надо полагать, не требовали какой-то совершенно самобытной конструкции, и за основу была взята камера Kodak Bantam, появившаяся в 1935 году.
фото: photohistory.ru
Полной её копией "Смену" назвать нельзя. Во-первых, Kodak работал с "фирменной" плёнкой стандарта 828: при ширине 35 мм она имела защитный ракорд и по одному отверстию на каждый кадр, размер кадра 40х28 мм. Всё это, надо полагать, уменьшало размер камеры (позволяло обходиться без кассет) и упрощало механизм транспортировки плёнки. На обычной 35-мм киноплёнке блокировку перемотки осуществить сложнее, и для передвижения её строго на 1 кадр было применено колёсико, цепляющееся накаткой за край плёнки и поворачивающееся за один кадр на один оборот с визуальным контролем. Поскольку зарядка плёнки в кассету, как и в "Кодаке", не предусматривалась, на свету можно было заправить в аппарат только плёнку, выпускаемую для "Лилипута" - имеющую защитный ракорд и рассчитанную на 6 кадров. Обычная ("выпускаемая для ФЭД'a") уменьшенной длины (1,25 м, или 32-33 кадра) заправлялась только в темноте.
фото: bar90cameras.ru
Во-вторых, отличался объектив: на "базовой" модели "Бантама" стоял двухлинзовый f/6.3 с фокусным расстоянием 53 мм, позже появились более светосильные варианты. "Смена" имела триплет 6,8/50. Односекторный затвор отбивал две выдержки: моментальную (1/50 с) и длительную (всё как в "Кодаке"), отверстие диафрагмы можно было установить f/6.8 и f/11. "Смена" выпускалась до 1941 года.
В 1953 году появилась реинкарнация "Смены". На том же предприятии под тем же названием тем же конструктором была разработана совершенно новая, но по-прежнему простая камера.
Не складной бакелитовый корпус к тому времени уже стал нормой, а вот размещение рукоятки транспортировки плёнки с левой стороны непонятно. С правой стороны корпуса клемма для приспособлений, первое время бесполезная: синхроконтакта у первой модели не было, а внешний дальномер появился чуть позже. Обратная перемотка не предусмотрена, и съёмка производилась в пустую кассету. В инструкции оговаривалось, как зарядить аппарат плёнкой в пластмассовой кассете - у меня ни одна из пластмассовых в аппарат не вошла вообще. С современными одноразовыми и советскими "за 35 коп." проблем нет.
Затвор уже был "полноценный", отрабатывал выдержки от 1/10 до 1/200 с (такой же, как и у уже выпускавшегося тогда "Любителя"). Взвод затвора и транспортировка плёнки раздельные, перед перемоткой нужно нажать кнопку на верхней панели, которую можно сперва принять за спусковую. От двойной экспозиции это не спасает. Для спуска используется рычаг на торце объектива, не в самом удобном месте.
Рычаг взвода затвора во взведённом положении, под ним - спусковой рычаг.
Объектив триплет Т-22 4,5/40. Подразумевалась использование надеваемых светофильтров, но таковых с посадочным диаметром 32 мм промышленность не выпускала. В прессе предлагалось использовать светофильтры для "Любителя" (тоже надеваемые, но диаметром 27 мм) с отогнутым "лапками". Зато, судя по изданной инструкции, существовали насадочные линзы для макросъёмки. Внезапно. Значение диафрагмы меняется кольцом на торце объектива, и для его изменения в любом случае фильтр пришлось бы снять (зато сложно случайно сбить установленное значение, например, в кармане).
Редкий случай, но копия "Смены" даже выпускалась за рубежом. Как водится, в Китае, в конце 50-х, под названием "Янцзы", хотя встречается информация и о других названиях. Спустя полвека в Китае снова скопируют и чуть модернизируют два фотоаппарата ЛОМО: LC-A+ и Lubitel 166+, хотя, со вторым история тёмная и непонятная.
Впечатления от тестовой съёмки неоднозначные. С одной стороны, размер: футляр по нынешним временам неудобный и слишком привлекает внимание, зато без него "Смена" без проблем помещается в любой карман. Весит, правда, чуть больше, чем сперва ожидаешь от такого размера, но по тем временам это должно было быть весьма неплохо. Видоискатель маленький, по ощущениям лишь немногим больше, чем у первого ФЭДа или Зоркого. Поле зрения лишь немного меньше, чем то, что попадёт в кадр. Оргстекло на счётчике кадров со временем "течёт" - но пожалуй, это единственное, что стареет в камере неизбежно, всё остальное за 60 лет может сохраниться отлично. Непривычно, что приходится нажимать отдельную кнопку для освобождения механизма транспортировки плёнки, чуть менее непривычно, что можно забыть и сделать двойную экспозицию. Неудобное кольцо диафрагмы провоцирует установить какое-то среднее значение и далее "жонглировать" выдержкой - тем, кто привык к режиму приоритета диафрагмы, это не страшно.
Возможность (на самом деле - необходимость) использовать две кассеты провоцирует отснять одну плёнку в разных аппаратах. На самом деле, так не получится: специфическое сочетание кассет позволит их переставить только в другую "Смену" первого поколения. Штампованная металлическая крышка объектива не внушает доверия, норовит соскочить и потеряться - при этом удивительно, что аппараты с крышкой встречаются относительно часто. Но в целом аппарат понравился. Если привыкнуть к перечисленным особенностям, снимать можно без проблем; картинку я традиционно не оцениваю, но с этим тоже всё довольно хорошо.
Вскоре возможности "Смены" ощутимо расширились: в 1955 году появилась модель Смена-2 с автоспуском и синхроконтактом. Благодаря центральному затвору выдержка синхронизации могла быть любой, т.е. до 1/200 с. Сейчас этим не удивишь, но на тот момент по сравнению с 1/20...1/30 с на ФЭДах и Киевах это было круто. Правда, при работе с актуальными ещё одноразовыми лампами-вспышками следовало снимать на 1/10 с. Единственная странность - уменьшенный размер видоискателя (неужели ради размещения цифры "2" на корпусе?), теперь его поле зрения стало ощутимо меньше реального.
В 1958 году Смена была модернизирована. Транспортировка плёнки стала производиться не вращением головки, а поворотом рычага. Правда, узел оказался на столько ненадёжен, что спустя некоторое время Смена-3 (аналог первой модели) и Смена-4 (с автоспуском и синхроконтактом) были сняты с производства. Зато два других новшества - вынесенная наверх спусковая кнопка, совмещённая с механизмом блокировки, и шкала памятки на головке транспортировки оказались весьма кстати, и были распространены и на первые две модели.
фото: photohistory.ru
В 1961 году появилась Смена-5: в новом корпусе, но при этом несколько упрощённая.
фото: fotoussr.ru
Корпус стал совсем новым, транспортировка плёнки осуществлялась полускрытой головкой с "правильной" правой стороны, но обратной перемотки по-прежнему не было. Из комплекта исключили футляр, оставив шорно-седельную фабрику им. К.Маркса в Богородске без одной позиции продукции. Ремень теперь можно было прикрепить непосредственно к камере, а объектив кроме крышки защищала конусообразная бленда: в "транспортном положении" она ввинчивалась широкой стороной к корпусу, закрывая органы управления затвором.
фото: fotoussr.ru
Объектив Т-42 теперь имел светосилу 5,6, а самой длинной выдержкой затвора стала 1/30 с (на тот момент изменился ГОСТ на номиналы значений выдержек). Синхроконтакт, видимо, уже стал обязательным, а вот на автоспуске, заметно усложняющем конструкцию затвора, решено было сэкономить. Рядом со значениями выдержки и диафрагмы нанесены условные числа - экспозиционные индексы. Сложив индекс напротив значения выдержки с индексом напротив значения диафрагмы, получается экспозиционное число, которое определяется экспонометром с соответствующей шкалой. Из советских такую шкалу имели только Ленинград-2 и Москва (по сути это один и тот же экспонометр типа Ю11/2, выпускавшийся на разных заводах, угадайте, в каких городах). Судя по тому, что шкалу в точно таких же единицах можно до сих пор встретить на мобильных приложениях, это была международная практика. Принцип применим для аппаратов с центральным затвором особой конструкции: число, определённое таким образом, устанавливается на объективе, фиксируя нужную экспопару. Дальше при изменении значения диафрагмы автоматически будет меняться выдержка и наоборот - что-то типа программного режима современных цифровых фотоаппаратах. Из советских аппаратов такая "фича" была на Юности (1957), Эстафете (1958) и Искре (1960). Возможно, на этих аппаратах в такой фишке есть смысл, но каждый раз заниматься "простой арифметикой", тем более что скорее всего, на аппаратах более высокого класса этот навык не понадобится - скорее, пустая трата времени.
В общем, обилие лишних цифр начинающего фотолюбителя может отпугнуть, особенно одинаковых. Например, значения дистанций на шкале почему-то совпадают со значениями диафрагмы - 1,4; 2; 2,8; 4 м... Есть версия, что это подсказка, какое значение диафрагмы стоит устанавливать в зависимости от дистанции и, соответственно, сюжета. Но если это так, то актуальны будут только три значения: 5,6; 8 и 11.
Смена-6 - уже более "полноценный" и "традиционный" фотоаппарат.
Объектив более светосильный, Т-43 4/40, чуть расширенный диапазон выдержек от 1/15 до 1/250 с, автоспуск, синхроконтакт - "необходимо и достаточно".
Аппарат снова стал комплектоваться кофром, и, видимо, поэтому было решено отказаться от защитной крышки на объективе. Так что эпизод из "Бриллиантовой руки", где Семён Семёныч забывает снять крышку, для владельцев "Смены" не особенно типичен (в фильме использовалась Смена-8). Там же показан плюс раздельного взвода затвора и транспортировки плёнки: осознав, что только что был сделан "чёрный" кадр, герой просто заново взводит затвор и делает новое фото. Крышку же можно подобрать от чего-то другого; на моей первой "Чайке" стоит неродная с символикой Лыткаринского завода; среди их фотообъективов я не нашёл такого, который имел бы посадочный диаметр 36 мм. Возможно, какой-нибудь киношный или специальный.
Если взять в руки Смену-6, сразу почувствуется наплыв на корпусе, который давно уже принято делать под правой рукой. Здесь же он с левой стороны; странно, но можно предположить, что справа он бы плохо уживался с головкой перемотки плёнки, зато держать камеру левой рукой должно быть чуть удобнее. Видоискатель больше, но проще (по конструкции - просто прозрачный параллелепипед), а поле его зрения уже совсем "схлопнулось" до неприемлемых размеров. Очень неудобно закрывается задняя крышка. А вообще, по ощущениям, нерабочие Смены семейства 6-9 встречаются в общей массе чаще, чем 1-4.
Существовала модификация без автоспуска - Смена-7. В 1963 году появилась восьмая модель: в ней уже была реализована обратная перемотка плёнки. Съёмка в пустую кассету по-прежнему была возможна. Смена-9 - версия без автоспуска.
фото: bar90cameras.ru
В таком виде всё семейство выпускалось до начала 70-х гг., когда начала выпускаться знаменитая "квадратная" Смена-8М.
Главное отличие - прямоугольный, согласно моде тех лет, корпус с откидной задней крышкой. Затвор и объектив остались прежними, но автоспуска уже не было (хотя известен экземпляр с автоспуском явно заводского происхождения). Вместо экспозиционного индекса установке экспопараметров помогали символы на объективе и принцип, аналогичный правилу Sunny16. Значение диафрагмы устанавливается исходя из чувствительности плёнки (делать это по-прежнему неудобно, и гораздо проще изменить выдержку). Выдержка устанавливалась по символам погоды, от яркого солнца до дождевой тучи. На самом видном месте, на верхней части объектива, нанесены эти условные символы, а "настоящие" значения - "на вторичной основе", сбоку. При ярком солнце устанавливалась выдержка 1/250 с, диафрагма f/16 соответствует чувствительности 250 ед. ГОСТ/ASA/ISO (плюс-минус) - т.е. всё по правилу, далее смотри закон взаимозаместимости. В общем, это гораздо эффективнее и логичнее, чем пересчёт экспозиционного индекса.
Фокусировка тоже могла осуществляться по символам: вертикальный портрет одного человека (1 м), горизонтальный портрет (1,4 м), группа
Впечатления тоже неоднозначные. Видоискатель расположен далеко от объектива и по-прежнему отображает до неприличного мало, обратный ход рычага взвода затвора при спуске может задеть палец и удлинить выдержку, счётчик кадров легко сбивается неосторожным движением. Оправа объектива стала ощутимо больше, и каждый раз приходится проверять, не сбилась ли фокусировка, даже если постоянно снимаешь одни пейзажи на "бесконечности". Так что главным достоинством аппарата была и остаётся цена (сейчас Смена-8М сильно дешевле стоимости любой катушки плёнки, часто просто предлагаются в нагрузку, но некоторые пытаются продать дорого). Но многочисленные мыльницы так же никому не нужны, а по сравнению с ними Смена-8М предлагает гораздо более широкие творческие возможности.
Попытка осовременить аппарат была сделана в конце 80-х. Камера была по моде того времени названа Смена-35. Тогда многие компактные камеры обзывали этим индексом: LOMO-35F, Зенит-35, Эликон-35СМ, Киев-35А, ФЭД-35... Чем Смена хуже?
Новый более лёгкий корпус теперь сидит в руке чуть удобнее, видоискатель расположен ближе к объективу, и в нём видна рукоятка взвода затвора, если он не взведён. При спуске затвора обратным ходом рукоятка палец уже не заденет. Установка экспопараметров и дистанции фокусировки по символам осталась. Появилась крышка объектива и кистевой ремешок - возможно, это связано с тем, что вместо традиционного жёсткого кофра теперь применялся мягкий чехол. Резьбы для светофильтров уже не предусмотрено, расстояние от передней линзы объектива до передней кромки меньше, и больше вероятность задеть стекло.
Центральный синхроконтакт, обратная перемотка рулеткой, более "адекватный" видоискатель с правдоподобным полем зрения, наконец-то попытались решить вопрос с чернением внутренних поверхностей - формально аппарат лучше, чем Смена-8М. Разве что не получится снимать в пустую кассету и использовать вспышки, имеющие только проводной PC-контакт, но к концу 80-х это было уже не актуально. И всё бы хорошо, основные "фамильные" достоинства в наличии, но собран аппарат так, что в руках не создаётся ощущения надёжного и "настоящего" фотоаппарата. А, как показывает практика, надёжность часто коррелирует с "осязаемым" качеством аппарата. И, может быть, "с оптической точки зрения" с ним всё хорошо, но настали новые времена, и конкуренции с "мыльницами" Смена-35 выдержать уже не могла, проверенная временем Смена-8М оставалась в производстве, да и выпущено их было уже архимного. Считается, что оба аппарата сняли с производства в районе 1995 года.
Из перечисленных "Смен" я поснимал на первую и 8М, экспериментировать с остальными даже особого желания не было. Больше понравилась первая, не смотря на непривычную эргономику, говорят, что её объектив даёт интересные цвета.
Когда знаешь, что именно и как хочешь снять, "Смена" превращается в надёжный инструмент, который может быть всегда под рукой (сейчас не актуально), благодаря которому профессиональный фотограф может "закосить" под любителя (сейчас не актуально) и который, в конце концов, не так жалко (иногда по-прежнему актуально).
Но что, если хочется камеру, которая будет всё-таки чуть более удобной? Такие "Смены" тоже были, но о них - отдельный пост.
